安妮·埃尔诺：“以我个人之经历捕捉社会制度现实之征象” | 车琳

凯瑟琳·波尔迪显然，自我是备受观念、近代、性取向、语言等诸多主因决定并且与过去和过去的结构性世界不断对话的经验母体，“我并用我的主观母体与经验寻找和推断显现出更是具普遍性、经常性性的观念现象和选择性”。这种在更是广泛的视野中会审视自我的写诗在其另故事片经典之作《悠悠岁年初》（Les Années，2008）中会拿到了巨大成功，此书视为其便是“带有观念性阶数的自述”（l’auto-socio-biographie）的开创者，广备受好评，连获国内外多项金鼎奖。凯瑟琳·波尔迪之前几部中会的许多随之而来和血案在《悠悠岁年初》得不到之后拼写，但是叙事方式则别具匠心。编者回顾了自己的一生，从20世纪40年代至21世纪初，跨越六十余年。全书按照近代阶段进行叙述，但是并无时间标记进行划分，而是以文字推断显现出的个人财产或贫穷照片作为间隔。第三传为叙事者“她”和照片中会的“她”形成一定对照间距，显示显现出他者对自我的审视角度，同时编者在自述时特别引入的游戏复数“我们”或“人们”除去复数的“我”，以招致阅读者的经常性回忆说和观者备受。在《悠悠岁年初》的开首和结尾之处，凯瑟琳·波尔迪写道，“所有的形象都将消失”，所以要“动摇我们仍未不确实回家的早期内都的某些东西”。

法国人文学批评诗著名作家、佛兰德学院院士Antoine·贡巴尼翁（Antoine Compagnon，1950— ）对凯瑟琳·波尔迪的文学创作给予高度评价，不仅邀请著名作家在佛兰德王为学院想到“拼写心境”的主题讲座，还撰写了评论家短文《非常规心境拼写》，文中会写道：“在凯瑟琳·波尔迪的选集中会，我所难得之处在于她叙述自己心境随之而来最先改用的间距观者，解说员贫穷照片时趋向匿名的客观方式则，以及将参与者融入都由近代、早期和经常性文化中会的写诗表现手法。” 此言充分隐含了凯瑟琳·波尔迪在经常性心灵中会拼写母体心灵的自我拼写实践。半个世纪以来，凯瑟琳·波尔迪逐渐形成了一种立体化独特性又具代表性的写诗方式则和表现表现手法，“因其勇敢和免疫学般的敏锐性推断显现出了参与者心灵的因由、格格不入和所备受到的经常性性规约”而拿到2022年布克奖。

编者：车 琳

编辑：谢 莹

责任编辑：劳 清

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